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Titre
du Film: Fanny et Alexandre
Titre original : Fanny och Alexander
| Réalisateur |
Ingmar BERGMAN |
| Année |
1982 |
| Nationalité |
Suédois
|
| Genre |
Drame |
| Durée |
3H08 |
| Acteurs principaux |
Harriet ANDERSSON, Borje AHLSTEDT, Axel DÜBERG, Allan EDWALL, Erland JOSEPHSON |
Ingmar
Bergman
Réalisateur, Acteur,
1er assistant réalisateur, Producteur, Scénariste suédois
Né le 14 Juillet 1918
à Uppsala (Suède)
Biographie
| Fils d'un pasteur luthérien
qui lui prodigue une éducation rigoureuse, fondée sur les notions
de péché et de culpabilité, Ingmar Bergman éprouve très tôt une fascination
pour le monde du spectacle, créant dès son plus jeune âge des spectacles
de marionnettes avec sa soeur. Chaque dimanche après le sermon, il
se rend dans les salles de Cinéma de Stockholm, où il découvre les
films muets de son compatriote Victor Sjöstrom, mais aussi les longs-métrages
de Julien Duvivier et Marcel Carné. |
| |
| Ingmar Bergman étudie
l'histoire et la littérature à l'université, mais se consacre dès
1938 à sa première passion, le théâtre. Metteur en scène remarqué
de Strindberg, Ibsen ou encore Shakespeare, il rejoint en 1942 l'équipe
de scénaristes de la Svensk Filmindustri. Bergman voit son premier
script porté à l'écran en 1944 par Alf Sjoberg (Tourments) avant de
passer à la réalisation l'année suivante en adaptant une pièce danoise
(Crise) -le monde du spectacle sera pour lui une source d'inspiration
constante (La Nuit des forains). Dès La Soif en 1949, il sonde les
mystères du couple, une thématique qu'il ne cessera d'explorer tout
au long de son oeuvre avec cruauté mais aussi sensualité, comme en
témoigne en 1953 Monika, avec Harriet Andersson et son fameux regard-caméra
qui troublera les cinéastes de la Nouvelle vague. |
| |
| Ingmar Bergman accède
à la reconnaissance internationale au milieu des années 50 avec le
marivaudage Sourires d'une nuit d'été (1955) puis Le Septieme Sceau
(1957), conte médiéval et réflexion sur la mort, deux films primés
à Cannes et qui témoignent de la diversité de l'inspiration du cinéaste
suédois. Avec des films mêlant réalisme et onirisme (Les Fraises sauvages,
Ours d'or à Berlin en 1958), et dans lesquels il règle ses comptes
avec la religion (Les Communiants), Bergman s'impose, aux côtés d'
Antonioni en Italie ou de Resnais en France, comme l'une des figures
majeures du Cinéma moderne. A cet égard, Persona (1966), oeuvre déroutante
sur le thème du double, est l'un de ses longs-métrages les plus commentés.
C'est aussi le film de la rencontre avec Liv Ullmann, une des nombreuses
égéries -aux côtés de Bibi Andersson ou Ingrid Thulin- d'un cinéaste
à la vie sentimentale mouvementée. |
| |
| Devenue sa compagne,
Liv Ullmann apparaît dans quelques-uns des films les plus fameux de
Bergman, comme Cris et chuchotements ou Scènes de la vie conjugale
en 1974, destiné initialement à la télévision, et qui s'est révélé
l'un des plus grands succès publics du cinéaste. Refusant de se cantonner
au subtil Cinéma psychologique qui a fait sa réputation (Sonate d'automne),
il continue d'emprunter des chemins de traverse, filmant par exemple
en 1974 l'opéra de Mozart La Flûte enchantée. Le maître suédois fait
ses adieux au Cinéma en 1982 avec Fanny et Alexandre, film-fleuve
qui le voit se replonger dans ses souvenirs d'enfance. Loin de mettre
un terme à ses activités, il continuera de tourner pour le petit écran
(Apres la répétition en 1983, Saraband en 2003), et d'écrire des scénarios
(Les Meilleures Intentions de Bille August, Infidèle de Liv Ullmann).
En 1997, le Festival de Cannes lui décerne, à l'occasion des 50 ans
de la manifestation, la "Palme des Palmes", une récompense
que le secret Bergman n'est pas venu chercher, lui qui déclara à la
revue Positif en 2001 : "Tout ce qui m'a jamais intéressé, c'est
d'accomplir un vrai bon travail d'artisan." |
L'histoire
Homme de théâtre, Oscar,
père de deux enfants, Fanny et Alexandre, meurt au cours d'une répétition.
Sa femme Emilie se remarie bientôt avec l'évêque Vergerus, un homme extrêmement
austère. Les deux enfants sont très malheureux dans leur nouvelle maison et
bientôt leur mère elle aussi désire fuir son mari et leur lugubre existence.
Dernier long métrage de
Cinéma du maître Bergman, "Fanny et Alexandre" est une véritable
splendeur visuelle. On a souvent fait de ce film une biographie de son réalisateur,
qui refusait pourtant cette définition même s'il semble acquis que le personnage
d'Alexandre a été inspiré par sa propre enfance. Les thèmes chers à Bergman
- la famille, la religion - sont présents dans cette oeuvre magnifique et
baroque, dont il disait lui-même : "Fanny et Alexandre représente la
somme totale de ma vie en tant que réalisateur."Le film obtint quatre
Oscars (film étranger, photographie, décors et costumes).
Drame
Réalisation : Ingmar
Bergman
Distribution : Gunn
Wallgren, Ewa
Fröling, Erland
Josephson
France
Durée 190'
1982
Couleurs
Distribution Artistique de "Fanny et Alexandre"
| Kristina Adolphson .......... Siri |
| Börje Ahlstedt .......... Carl Ekdahl |
| Pernilla Allwin .......... Fanny Ekdahl |
| Kristian Almgren .......... Putte |
| Carl Billquist |
| Axel Düberg |
| Allan Edwall .......... Oscar Ekdahl |
| Siv Ericks .......... Alida |
| Gunn Wållgren ..........
Helena Ekdahl (sous le nom Gun Wållgren) |
| Anna Bergman ..........
Hanna Schwartz |
| Jarl Kulle .......... Gustav Adolf Ekdahl |
| Gunnar Björnstrand .......... Filip Landahl |
| Angelica Wallgren .......... Eva |
| Ewa Fröling .......... Emilie Ekdahl |
| Jan Malmsjö .......... Edvard Vergerus |
| Eva von Hanno .......... Berta |
| Kerstin Tidelius .......... Henrietta Vergerus |
| Erland Josephson
.......... Isak Jacobi |
| Stina Ekblad ..........
Ismael |
| Sonya Hedenbratt .......... Tante Emma |
| Lena Olin ..........
Rosa |
| Maria Granlund
.......... Petra |
| Georg Årlin .......... Officier |
| Majlis Granlund .......... Miss Vega |
| Svea Holst .......... Miss Ester |
| Pernilla August
.......... Maj (sous le nom Pernilla Wallgren) |
| Christina Schollin
.......... Lydia Ekdahl |
| Inga Ålenius .......... Lisen |
| Harriet Andersson .......... Justina |
| Emelie Werkö .......... Jenny |
| Käbi Laretei .......... Aunt Anna |
| Mats Bergman .......... Aron |
| Hugo Hasslo |
| Ernst Günther |
| Gus Dahlström |
| Lars-Owe Carlberg |
| Nils Brandt |
| Marrit Ohlsson |
| Marianne Nielsen |
| Hans Henrik Lerfeldt |
| Mona Andersson |
| Marianne Aminoff |
| Hans Strååt |
| Gösta Prüzelius |
| Heinz Hopf |
| Sven-Erik Jacobsson |
| Mona Malm .......... Alma Ekdahl |
| Bertil Guve .......... Alexander Ekdahl |
| Patricia Gélin
.......... (sous le nom Patricia Gelin) |
| Maud Hyttenberg
.......... (sous le nom Maud Hyttenberg-Bertoletti) |
| Gerd Andersson |
| Viola Aberlé |
| Lickå Sjöman |
| Per Mattsson |
| Sune Mangs |
| Åke Lagergren |
| Tore Karte |
| Marianne Karlbeck
|
| Olle Hilding |
Distribution Technique de "Fanny et Alexandre"
| Réalisation |
| Ingmar Bergman |
| Ecriture
|
| Ingmar Bergman |
| Production
|
| Jörn Donner ..........
producteur |
| Montage
|
| Sylvia Ingemarsson
|
| Photographie
|
| Sven Nykvist |
| Musique
|
| Daniel Bell |
| Robert Schumann
.......... extrait de 'Piano quintet in E flat, Op 44, 2nd movement'
|
| Benjamin Britten
|
| Frans Helmerson
|
| Frédéric Chopin
.......... extrait de 'Funeral March/Nocturne' |
| Marianne Jacobs
|
| Costumes
|
| Marik Vos-Lundh
.......... (sous le nom Marik Vos) |
| Décors
|
| Anna Asp |
| Maquillage
|
| Anna-Lena Melin
.......... artiste maquillage |
| Cecilia Drott ..........
wig maker |
| Kjell Gustavsson
|
| Direction artistique |
| Susanne Lingheim
|
| Son
|
| Owe Svensson ..........
mixeur |
| Lars Liljeholm
.......... mixeur |
| Bo Persson ..........
mixeur |
| Björn Gunnarsson
.......... mixeur |
Nominations et récompenses de "Fanny et Alexandre"
| César |
| |
| |
| 1984 |
| Meilleur film étranger
|
| |
| Oscar (en cours
de mise à jour) |
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| 1984 |
| Nomination Meilleur
réalisateur : Ingmar Bergman |
| |
| Golden Globe (en
cours de mise à jour) |
| |
| |
| 1984 |
| Nomination Meilleur
réalisateur : Ingmar Bergman |
Noël 1907. Une riche
demeure dans une ville de province suédoise. Les membres de la famille Ekdahl
et les serviteurs préparent les festivités. Eléna Ekdahl, une ancienne actrice,
préside aux destinées de ses fils, Gustav Adolf, Carl, Oscar, le directeur
du théâtre local, et de ses petits enfants ; parmi eux, ceux d'Oscar et Emilie,
Fanny et Alexandre. Alors qu'il répète " Hamlet ", Oscar meurt.
Les funérailles sont
célébrées par l'évêque Vergérus... qui, peu après, demande Émilie en mariage.
Austère serviteur de l'église, il exerce Pouvoir et Autorité sur sa jeune
épouse et ses enfants, ce qui provoque l'opposition d'Alexandre. Isak Jacobi,
un juif, antiquaire et banquier, vieil ami d'Héléna, enlève les enfants de
la demeure de l'évêque. Alors que le divorce traîne entre Émilie et Edvard
Vergérus, celui-ci meurt carbonisé, accidentellement.
Émilie, Fanny et Alexandre,
regagnent la famille Ekdahl. Émilie donne naissance à une petite fille tandis
que son beau-frère Gustav Adolf est de nouveau père... cette fois-ci avec
la bonne ! Toute la famille est réunie le jour du baptême. Retrouvant la joie
de vivre, Émilie propose à Eléna de jouer un rôle dans la nouvelle pièce d'August
Strindberg
Scène clé : Chez Isak Jacobi, Alexandre est d'abord
touché par le fantôme de son père puis par Ismaël qui l'envoûte et réalise
son fantasme d'une mort épouvantable de l'évêque. Dès le prologue, Alexandre
seul dans le grand appartement, avait vu les statues bouger menaçantes et
prometteuses. Affairé avec les petits personanges du théâtre en carton, il
s'était mis sous la protection de l'imagination.
Message essentiel : Ode à la famille comme lieu
générateur de l'imagination enfantine dans sa douceur fœtal comme dans ses
terreurs les plus noires.
L'épilogue est un remake du dîner de Noël initial,
marquant le passage du temps et des épreuves surmontées : mort d'Oscar, remariage
d'Emilie, mort de l'évêque, naissance des deux petites filles bâtardes que
la famille adopte avec bienveillance. Dans ce cercle familial, l'histoire,
le social ont disparu. Récit d'apprentissage dans les premières années du
vingtième siècle, Fanny et Alexandre se déroule avant la Grande Guerre.
Alexandre porte un prénom de général mais ne voit ni grève, ni révolution.
Alexandre ne communique pas avec l'Histoire mais dans son univers intime,
ombreux et fœtal, avec les images. C'est un monde à part, qui existe hors
de lui mais pour lui s'il le veut (le miracle du coffre de Jacobi). On y trouve
pèle mêle les fantômes, les hallucinations, les tableaux, les image de lanterne
magique et bien entendu les images de l'imagination et de l'émotion.
Alexandre est un rêveur, capable de voir bouger
les statues, de fantasmer la mort avec sa faux, d'accueillir le fantôme de
son père, de mesurer la charge d'étrangeté de l'espace d'un appartement bourgeois.
Il est aussi un enfant nerveux, à la réaction instinctive, immaitrisée, violente.
Pour une fois le film est vu du côté des hommes.
Le personnage de Fanny s'il vient en premier dans le titre n'est guère traité,
elle seconde son frère. Emilie, la mère d'Alexandre trahit son fils parce
qu'elle ne peut résister au charme de l'évêque. Alma, la femme de l'industriel
don juan, est une épouse trompée et généreuse, pittoresque et sympathique
mais sans profondeur. De même Lydia, l'épouse allemande qui n'arrive jamais
à parler le suédois, n'a pour registre qu'un pathos un peu ridicule
Alexandre est ainsi confronté à la figure du
père. Oscar est un doux un rêveur et un imaginatif comme lui (l'histoire de
la chaise de l'impératrice de Chine) mais hélas un impuissant. La grand-mère
Helena le remarque : Gustav-Adolf est un monstre de puissance sexuelle mais
son frère n'a rien reçu en partage de ce côté là. L'évêque est lui investit
de toute la puissance symbolique à laquelle Alexandre cherche à se soustraire.
L'évêque qui vit avec sa mère et sa sœur, l'évêque tombeur de femmes à l'élégance
et au charme bourgeois et luthérien menace Alexandre moins par ses punitions
sadiques infligées au nom de l'amour et sa sale manie de tapoter violemment
la nuque en signe d'affection que par leurs conséquence qui vont, au contraire
de son souhait, pousser Alexandre à la térrible régression dans l'imaginaire
dont lui l'évêque sera l'ultime victime.
Un extrait
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